作者：壬午/黑白漫文化编辑
今天是2014年12月24日，星期三，平安夜，小编在此先祝大家圣诞快乐，这次为大家介绍的作品是今敏监督的《东京教父》，一个发生在圣诞节的温暖故事。
圣诞夜，三名流浪者——自称是退役自行车选手的阿仁，性倒错患者阿花，离家出走的少女美由纪，他们无意发现垃圾堆中有一位哭泣的弃婴，孩子的襁褓中仅有一个酒吧的名片与照片。婴儿的父母身份成了谜团。
阿花将孩子取名清子，三人开始了寻找清子的父母的旅程。圣诞夜幸福的气氛，伴随着清子的哭泣声。无家可归的三个人，开始为同样无家可归的清子找寻属于她的家，由此展开了一整天戏剧性的旅途。圣诞节一天中，这队流浪者经历了诸多意想不到的巧合，因为这个孩子，他们与自己家人朋友之间断了许久的羁绊，竟然重新产生了联系，再一次找到了自己的归宿。
圣子耶稣诞生于马厩之中，而拯救了流浪者们的婴儿清子则是在垃圾堆里被流浪者捡到。今敏在《东京教父》DVDBOX外盒的封面上为电影创作的海报图案便是长着天使翅膀的弃婴清子，面带微笑，一手扶腮，稳稳地坐在一堆垃圾上。在柔和的光线下，那堆垃圾像极了一朵绽放的莲花，而清子的身上也发散出圣洁的光芒。
片名中“教父”这个词也非常有意思，教父原义是，在婴儿或幼儿受洗礼时，赐以教名，并保证承担其宗教教育的人。而《东京教父》中的教父，不是高高在上的圣职者，而是生活在社会最底层的流浪者们，这反而进一步让欣赏本片的观众们有一种目睹“圣子诞生”的神圣感，同时在情感上拉近了观众与虚构人物之间的距离感。
今敏的作品风格向来魔幻绚丽，穿梭在梦与现实的夹缝中，代表性的蒙太奇手法让人目不暇接，但《东京教父》却是一部非常朴实自然的片子，不少人评论本片是今敏从魔幻现实主义向现实主义的过渡，但实际上本片遵循的依然是导演的个人思想，那便是充满巧合的命运与对人与人之间羁绊的思考。
人物塑造方面，《东京教父》的风格也是今敏作品中的异类。以往今敏影评的主角都是内心敏感，外形纤细的女性，而《东京教父》则是三个大大咧咧，活泼热闹的流浪者，一个胡子拉碴的中年大叔，一个缺了牙齿的长脸人妖，一个微胖的任性少女，都不是什么美丽的角色。比较有趣的是，虽然这些人都是无家可归的流浪者，但他们并不觉得自己可怜悲惨，相反他们过得十分快活，三人挤在一个破旧的纸板屋中，却没有放弃生活的尊严——整洁干净的房间，整齐摆放的调味品，爱惜东西的主人将坏掉的双口录音机贴上胶布用来听还没故障的一面。
如果是不热爱生活的人，是断然绘画不出如此精致的背景图的。今敏的作品经常会出现一些很猎奇血腥的镜头，但本人却十分和蔼乐观，有人说过乐观的艺术家通常可以通过想象与夸张来引导观众感受造恐惧和绝望，但真正绝望的艺术家想要表达希望快乐却万难做到，说的就是今敏这样的艺术家吧。今敏在制作《东京教父》时，曾经兴致勃勃地亲自搭建了一个纸板屋，收集二手家具，打扮成阿花形象的流浪者，在野外住了几天，事后还表示自己这几天过的十分舒适。后来他还在DVD内盒的封面上，绘制了流浪三人组齐聚在蜗居中享用晚餐的插画，其乐融融，三个无家可归者却拥有着完美家庭独有的温暖。如果不是这么一群热爱生活的人，很难想象他们会不辞辛劳不管回报地为清子寻找家人。
三人踏上为清子寻亲的旅途，沿途飘着白雪的东京街景美丽的令人窒息——高耸的东京塔，圣路加建筑群，新宿新区的东京都厅，中央公园里的白鲸雕像，雪夜中的T字路，由道路工事和反光锥筒构成的“岁末风物诗”，都仿佛有了生命，呈现出独特美感。正如今敏先生所说，“或许大城市的建筑和道路中都宿有各自的灵魂呢”。虽然主角都是身穿破旧衣服，浑身散发垃圾臭气的流浪者，但影片中每个镜头都美的令人心碎，灯火辉煌的都市，一片片雪花飘落，这是一个发生在圣诞日的故事。
一次次的巧合，让三个流浪者重新找到了自己与“过去”的联系。身为流浪者，阿仁、阿花、美由纪都是出于自己的选择，并没有什么后悔的地方，或者是不承认自己有曾后悔过，但这都是欺骗性的逃避行为。生在这个世界上，就一定会有自己的家人，成长的路途中，总会与各种各样的人产生关联，人类是无法独自活着这个世界上的，也没有办法抹消自己的存在。圣诞夜家家户户张灯结彩，欢声笑语，三名流浪者却混不当做一回事，他们去教堂充数去听自己完全不感兴趣的祷告，混一碗救济饭食，去别人的墓碑前投人家的祭酒喝，一副随随便便无所谓的样子。直到清子这个婴儿的出现打破了流浪者们浑浑噩噩的生活，虽然片子讲述的是流浪者帮助清子寻找家人的故事，结果却是清子守护了三名流浪者，让他们重新鼓起勇气，面对自己以前犯下的过错，重新面对自己的心。
故事一点一点展开，节奏舒缓却不拖沓。一段段奇妙但合理的巧合和偶遇，让每个小意外都像是一种无可抗拒的力量，带着所有人的疑问走向不可知的未来。三人的过去一点点剥茧抽丝被回忆起来。不知不觉间，观众仿佛已经穿越到银幕的另一边，坐在主角旁边听他们静静地回忆自己的往事。
今敏对于人物的刻画描写极其深刻。一个表情一个动作就可以表现出每个人的独特个性，阿仁的随性散漫，美由纪总是臭着一张脸，阿花那些诡异的少女情怀动作等等。阿花是今敏特别偏爱的一个角色，从他扮成阿花取材就可以看出来。他虽然生为男人，却怀着一颗女人心，多愁善感在每段情节之后创作并念诵的俳句，坚强勇敢是整部片子的支柱。“看清全部并接受，那才是家人。”虽然阿花无家可归，但他对于家庭有着自己的看法。
当女人抱着清子准备跳楼，剧情来到高潮时，三人以各自不同的方式拼尽全力守护清子。清子坠落下去，阿花不顾一切随她跳了下去，一手抱住清子，一手抓住贴在大楼上的广告条幅，此时朝阳初升，阳光被高楼遮住一片，两人就在光明与黑暗的分割面上忽上忽下的荡着，场面惊险万分，却又像是耶稣复活一般的神圣。光明与阴暗代表了片中角色未来与过去，太阳逐渐升起，只有接受了脚下的黑暗，踏上了冰冷的地面，才会逐渐感受到阳光的温暖，从寒冷中得到救赎。
清子从未主动去做过什么事情，但世界却因她而改变。阿仁找到了女儿，懂得该为自己负责，就像医生说的那句“我只是一名医生……我能努力治愈疾病，而生活方式是你自己的事情。”美由纪因为刺伤父亲离家出走，她也逐渐理解了真正伤害父亲的并不是刀子，而是自己逃避责任的懦弱。人与人之间的相处，难免会产生摩擦，自己的愚蠢会伤害到自己重视的人，但逃避永远不会解决问题，命运与羁绊不会那么轻易的放过自己。
温暖的医院，阳光从窗户泻进屋里，照到清子那张天真可爱的脸蛋上，这是一个安静祥和的圣诞日。世界上总是有你牵挂的人，总有人牵挂着你，幸福，便是如此吧。
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